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农民合作社办非遗博物馆,有故事的蓝印花布

本报讯 (见习记者 杨世朋 报道组 秦声峰) 前天,来自全市各地的130多名瑞安市马屿靛青合作社社员,参观了由该合作社筹建的以“国字号”非遗——蓝夹缬技艺为主题的博物馆,该馆预计下月正式对外开放。经市文化局“非遗办”确认,该馆是我市首个由农民合作社投资建设的非遗博物馆。

夹缬是我国一种古老的印染技艺。用两块雕刻图案的模板夹住丝绸或棉布,放进靛青染料中浸泡,然后漂洗、晾晒,使之最终成为一件有印染图案的纺织品。它与中国传统的印染技艺--蜡缬、绞缬、灰缬并称为"四缬",即今天所说的夹染、蜡染、扎染、蓝印花布。夹缬在唐代盛极一时,以后渐衰,到明清便如凤毛麟角,渐不为人所知。

阴阳五行,是天地间自然的色彩。春之将到,五月的鲜花,将开遍原野,鲜艳灿烂,展开一幅天然的画卷。此时的玉皇山下,中国丝绸博物馆将组织并举办首届天然染料双年展,并配套研讨会、工作坊、集市、公开论坛、研学行等丰富的活动。来自世界各地的天然染料历史学者、天染染色匠人、染色艺术家都将相聚国丝馆,共同展望拥抱自然的生活方式,挖掘传统工艺中蕴含的古老智慧和历史文化,并把这些历史和天然的色彩,用于装饰和美化人们今天的生活。

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温州蓝夹缬于今年5月经文化部公布成为第三批国家级非物质文化遗产推荐项目。蓝夹缬中的“蓝”即代表靛蓝,是提取自靛青的一种传统植物染料。受西方化学染料影响,我市靛青种植及炼染曾遭受冲击。马屿当地农户几十年来只将靛青根作为板蓝根药材出售,并没有挖掘出靛青叶的炼染价值。而祖辈曾在市区百里坊开过靛青染坊的王河生,掌握了一手靛青染料炼制技艺。王河生于2007年成立马屿靛青合作社,在发展过程跨区域吸收平阳、乐清等地的150多名农户从事靛青种植、炼制及蓝靛青印花布工艺制作。

留住最后一抹靛蓝

一起来看看吧

手工艺,从造物之初,便带着匠人手抚掌摩的温度,一见如故。因为手与心的连在一起,所以手工艺品也是心意相投的。

为了让温州蓝夹缬这一种传统文化拥有一个展示平台,合作社去年自筹资金,在马屿镇净水村创建温州蓝夹缬博物馆。王河生表示,在博物馆250平方米的主展厅里,将展示蓝夹缬、靛青染料以及扎染、蜡染、夹缬等工艺的历史沿革,并展出上百件成品蓝印花布、制作器具等相关实物。博物馆还设立了旧时纺织店模型。此外,博物馆设置了演示厅,专门演示靛青染料炼制技艺。

张琴,一位研究蓝夹缬的民俗学者,她用5年时间做田野调查,遍访民间雕版艺人、染坊师傅及民间戏班老艺人,发现这种几乎失传的印染技艺仍然活在浙江温州、丽水及台州等地区。记者来到张琴的家兼工作室,房间不大但布置的极有中国文化特色。室内墙壁上挂着蓝夹缬纹样,一些收集的民间蓝夹缬被面、刺绣肚兜等实物让记者大饱眼福。夹缬为什么仅是单一的蓝色呢?面对记者的疑问,张琴把她的研究成果《中国蓝夹缬》一书递给记者。这本浸透了作者研究心血的著作,解开了一个长期困扰世人的疑惑。原来在唐代,夹缬是彩色的,从出土的唐代丝织品中可以得到印证。到了元代以后,棉花种植普及,使用夹缬方法印染棉布被民间大量采用,由于棉布较丝织品吃染料多,考虑到成本问题,用种植普遍,价格较低的蓝靛青染料进行夹缬印染,逐渐取代了彩色夹缬印染。由于张琴的研究成果,浙南夹缬被最终定名为“蓝夹缬”。“别小看了它们。它们虽然颜色单调不鲜艳,但每一幅都有很深的历史积淀。”张琴说。

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手工艺,自诞生之始,亦怀着手艺人对生活的朴素热望,与生活发生着热切而丰盛的联系。

在张琴的家里地上,存放着一些夹染用的模版。用硬木做成的夹缬模版成对组成。两块模版内侧刻有图形完全对称的图案,与木板四周钻的小孔相连。将布料用两块木板紧紧夹实就可以投放进染缸里染色了。染料可以顺着小孔进入里面镂空的图案,染蓝布料。被木板紧紧夹实的部位由于不着色,形成空白底色,蓝色染料印在面料上由此构成精美图案。大部分蓝夹缬纹样是对称的,也有不对称的。张琴告诉记者,她收集到很稀少珍贵的不对称蓝夹缬纹样布料,“这种不对称的蓝夹缬技艺方法比较复杂,往往要经过数遍印染才能实现。目前掌握这种技艺的艺人很少了。”张琴表示,如果不保护、传承这种技艺,以后恐怕就很难见到了。

斑斓地图:欧亚300年纺织品染色史

透过物品,审视其承续的工匠精神、承载的生活文化,并以此照亮当代人的心灵。

还有多少失去

国丝馆近年来征集了一批17世纪至19世纪世界各地的纺织品,通过科学分析、鉴别并将其与同时期亚洲和欧洲各个国家使用的典型染料品种进行比较和展示,以反映天然染料融合科学、技艺、艺术与文化的多样性和区域性。

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蓝夹缬,这种古老的印染技艺,当它的价值再一次被人发现,它注定会大放异彩。2010年8月《中国蓝夹缬艺术展》在国家大剧院举办,此次展出的60多件蓝夹缬藏品均由张琴提供。她的研究成果得到有关方面的重视。2011年1月,在北京梅兰芳大剧院,她选取部分关于中国传统节庆的刺绣做的《七节刺绣文物展》顺利举办。这一切,带给张琴新的收获。蓝夹缬是我国雕版印染的活化石,唤醒了我们对非物质文化遗产的记忆。目前它已被列入浙江省非物质文化遗产名录和文化部第三批非物质文化遗产推荐项目。

展览时间:5月17日€€8月4日

在遥远不可及的年代里,

作为学者的张琴,她的思考已经不只停留在研究的层面,她要让古老的印染技艺蓝夹缬复活,实现其巨大的社会、人文和文化价值。一项研究、传承蓝夹缬的宏伟规划在她心中酝酿,并逐渐清晰起来。成立中华文化促进会织染绣艺术中心,广泛吸引社会力量参与,建立蓝夹缬博物馆,开发蓝夹缬产品,实现产业化……一系列大胆的设想和实践正在进行中。

展览地点:纺织品文物修复展示馆

追求恰如此时的美好,

张琴拿给记者最近开发的蓝夹缬丝巾礼品。用天然靛青染料印染的丝绸丝巾,拿在手里,你会闻到一股田野的清香气味,手上也会沾上浅蓝色的植物染料。张琴向记者介绍了他们开发的几款戏剧昆曲图案的面料样品和服装产品。古朴、典雅风格、民间图案样式,会让现代的服装设计师们大呼过瘾。她告诉记者,既要保留传统的原滋原味的蓝夹缬工艺,也要引进最先进的数码印花技术,复制、创新古今蓝夹缬图案、工艺,实现社会、经济价值,最终让蓝夹缬走向市场,这是张琴和她的团队今后要做的事情。

明黄地五彩云龙妆花缎

是蓝印花布上透出的朴素意味。

“中国风”红色织锦

自然而然地把精致深藏于粗犷,

波斯雷什特壁挂

温热的情感和寄托,

天染:当代艺术与设计作品展

才能逃过时间的湮没。

凡染造物,取之天然,染若天工,谓之“天染”。“天染”是人类经历长期使用合成染料染色后关于复兴天然染色的再思考,展示各国、各地区有关天然染料的艺术创造、技艺表达、跨界综合的设计理念及其实践成果。中国丝绸博物馆已经在世界范围内征集到以“天染”为主题的当代天然染色作品近百件。

摸索生活的智慧,

展览时间:5月20日€€25日

最终滋生出在一个新时代生长的力量。

展览地点:时装馆银瀚厅

在蓝白世界

“天然染料:多彩的世界”国际研讨会

见印染历史

国际研讨会“天然染料:多彩的世界”是第一届天然染料双年展的重要活动之一。来自美国、日本、英国、法国等十个国家和地区的染料史专家、分析化学家、知名设计师、工坊创办人将于5月20日至21日在中国丝绸博物馆银瀚厅为来自国内外的学者、艺术家、院校师生、企业负责人等听众分享各自在“考古染料”、“历史与传统染料”、“染料的应用”领域的成果和经验。

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时间:5月20日至21日

蓝印花布是中国传统的刮浆防染印花布。它源于唐宋、盛于明清,距今已有八百多年的历史。从江南起源后流传于全国,曾“衣被天下”。其中,南通蓝印花布的纹样令人瞩目,其精湛的技艺和娴熟的刀法,在我国传统印染中独树一帜。

地点:银瀚厅

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蓝印花布的魅力在于图案形式多样,内涵底蕴丰富。其纹样将点、线、面有机结合,利用百姓喜闻乐见的吉祥图案,营造出喜庆、祥和的气氛。

天然染料:色彩文化

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时间:9:45-10:25

此外,蓝印花布框架式的结构,这种结构使画面主体更加突出,蓝白布局对比更加强烈,在粗犷拙朴的造型之中,更显刀法线条的流畅。

主讲人简介:Dominique Cardon,博士,法国国家科学研究中心名誉主任。长期从事纺织品生产及染色的历史和考古学研究。因在纺织史和染料史研究方面突出贡献,荣获联合国教科文组织“思考与建设和平”奖章、法国国家科研中心科研银质奖章、法国荣誉军团勋章及马达加斯加艺术、文学和文化骑士勋章。

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多技术手段研究大英博物馆藏埃及纺织品的天然染料

在印染技艺方面,南通蓝印花布进行了多方面创新。将传统的小布印染发展为宽布印染,将单调的蓝白亮色创新到深浅蓝复色,将原始棉麻面料拓展到丝绸面料。

时间:10:25-10:55

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主讲人简介:Diego Tamburini,分析化学家,2015年获得意大利比萨大学化学与材料科学博士学位。博士就读期间,他专攻质谱分析法的应用,以及考古木材保存的评估。在过去的三年里,他担任大英博物馆科技部Andrew W Mellon项目主管。

蓝印花布的工艺可以说是在传统印染技艺绞缬、蜡缬、民间夹缬的基础上传承和发展起来的一个防染工艺。

基于分析数据鉴别古代世界纺织染料来源

 

时间:10:55-11:25

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主讲人简介:Richard Laursen,博士,美国波士顿大学终身教授。在波士顿大学从事了35年的蛋白质化学研究,此后,他将注意力转向了考古和古迹中纺织品的天然染料的分析,是国际上顶级的古代染料分析化学家之一。

靛蓝染色技艺历史悠久,其染料是从蓼蓝等植物中提取。战国时区荀子目睹靛蓝的染色过程,即白布下缸染色取出氧化后,由黄变绿、由绿变蓝,经过多次反复染色氧化再变青的变化过程,发出“青,取之于蓝,而青于蓝”的感慨。

新疆考古纺织品上的染料

 

时间:11:25-11:55

蓝草是靛蓝染色的主要原料。因其大面积种植以及上色相对牢固、不易褪色等优点,成为了古代主要的植物染料。

主讲人简介:刘剑,毕业于浙江理工大学应用化学系。他的研究主要关注古代染料科学检测与传统染色工艺复原。2011年以来,他作为中国丝绸博物馆的科研人员,采用液相色谱质谱联用技术与表面增强拉曼光谱技术分析并鉴别3000余件古代纺织品文物,特别是丝绸之路沿线西北地区的考古染料研究。

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紫色:染料之染料

蓝印花布研究价值

时间:11:55-12:25

每一个时代自有每一个时代的审美特点和艺术倾向,蓝印花布的诞生及其流传与它的艺术特色和人们的审美倾向有着密不可分的联系。蓝印花布的制作技艺中不仅隐含着众多无法言传的诀窍,还凝聚着民间艺术家们独特的审美情感。

主讲人简介:Zvi Koren教授,以优异成绩从纽约市立大学布鲁克林学院获得化学学士学位并在该校取得物理化学博士学位。1991年,埃德尔斯坦古文物分析中心成立,自那时起,Koren教授便担任中心主任。Koren教授发表了大量关于文物使用天然染色剂的科学、历史、考古及犹太教方面的研究。

部分图文来源网络

中国历史上的传统色彩

版权归原作者

时间:14:00-14:30

仅作分享使用

主讲人简介:曾启雄,中国台湾云林科技大学视觉传达设计系主任,博士生导师,名誉教授。担任日本武藏野美术大学2007年客座研究员与2012年访问教授。著作有《色彩的科学与文化》《中国失落的色彩》《绝色》,是中国传统色彩研究的权威之一。

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重新创造:通过知识交流和研究网络理解19世纪苏格兰纺织品

时间:14:30-15:00

主讲人简介:Anita Quye,是格拉斯哥大学纺织保护和技术艺术史中心的保护科学高级讲师和艺术史系主任,曾任苏格兰国家博物馆的首席分析化学家。她将化学、法医学训练知识和技巧应用到染色和纺织品制造过程的档案和分析研究中,包括天然染料和早期合成染料以及纤维,并将过去染匠的实践与材料和方法重新联系起来,以分析历史文物和合理保存收藏品。

日本江户时代的染色€€染料与染色技法

时间:15:00-15:30

主讲人简介:山崎和树,博士,日本草木染研究所柿生工房,是日本传统染色工艺重要传承人之一。

马达加斯加保持并发展传统天然染色:拉菲亚扎经染色与野蚕丝

时间:15:45-16:15

主讲人简介:Andrée Etheve,来自马达加斯加,在法国学习了编织和天然染色还学习了法国最好的丝绸、金银编织工匠乔治€€马特隆的技术工艺,并自1999年研究马达加斯加特有的染色植物,以及以纤维和天然染料为主题的国家公园的发展潜力,编写了一本关于马达加斯加天然染色的宣传册,为马达加斯加的染料和纺织品研究作出了贡献。

可持续提取天然染料:巴西亚马逊地区染料生产保护社区的合作

时间:16:15-16:45

主讲人简介: Eber Ferreira,有机和无机染料、颜料的生产和应用专家;在纺织品、化妆品、纸张、皮革和特殊涂料行业具有产品研发经验的专业人士。

中国古代丝绸的“五色”

时间:16:45-17:15

主讲人简介:赵丰,博士、研究员、教授。1984年毕业于浙江丝绸工学院,获工学硕士学位,1997年毕业于中国纺织大学,获工学博士学位。现任中国丝绸博物馆馆长、纺织品文物保护国家文物局重点科研基地学术委员会主任、东华大学博士生导师、国际丝路之绸研究联盟主席。迄今为止,已发表中英文论文100余篇,主笔和主编著作约20部,主持国家级、省部级课题10余项。

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欧洲大规模生产植物染料和植物提取物的经验及天然染料的工业化应用

时间:9:00-9:30

主讲人简介:Anne de la Sayette,工程师,毕业于农学和经济专业。因对创新性经济贡献突出,荣获法国军团骑士勋章。创建并领导了区域园艺创新和技术转让中心,发起并领导了一个20年的天然染料创新项目,采用跨学科方法,建立大型植物收集中心、完善栽培过程,并在工业规模上生产植物着色剂提取物和色素。

阿瓦尼喜马拉雅蓝€€开创印度喜马拉雅地区三种靛青品种的种植

时间:9:30-10:00

主讲人简介:过去28年来,Rashmi Bharti女士一直从事印度北阿坎德邦和奥里萨邦的农村发展工作,成立了一家可持续的农村企业,该企业复兴了该地区传统的手工纺纱、手工编织和天然染色技术。这项业务已扩大到种植和收集天然染料。她还用天然植物色素创造出100%的蜂蜡蜡笔。

靛青染色在当代艺术中的应用

时间:10:00-10:30

主讲人简介:Aboubakar Fofana,出生于西非,法国当代艺术家,平面设计师。他重现西非的靛染技术,并应用于现代纺织,曾与多家奢侈品厂商合作。

美国“慢时尚”中天然染料生产到染色

时间:10:45-11:15

主讲人简介:Katherine Hattori,“植物色彩”创始人及总裁,2003年进入天然染料领域。在天然染料和颜料,以及天然染料商业运用方面,Katherine是公认的权威。作为全球纺织品生产中天然染料应用的发声者,她教授、讲授天然染料,有众多追随者。

天然染料在时尚、设计和医药中的当代应用

时间:11:15-11:45

主讲人简介:Katarzyna Schmidt-Przewozna,国际学术期刊《Journal of Natural Fibers》学术委员会成员,负责与天然染料相关的咨询问题。2016年起,加入浙江杭州国际丝绸联盟教育研究专业委员会。著有100本与天然染料、纺织品和纤维相关的作品。参加过40场国家纺织品展览、组织过20场个人纺织品展览,同时也是位艺术家。

工作坊与演示

世界天然染色工作坊

此次工作坊是第一届染料双年展中特别开设的社教活动。在5月21日至5月24日,我们邀请了来自中国、日本、印度、泰国、马里、秘鲁等国家和地区的染色专家、非遗传人为大家带来了多场天然染色盛宴。工坊以靛青染料为主,中国的四缬:绞缬、蜡缬、灰缬和夹缬将一一呈现并传授基本技法。紫胶染色和印度扎染反映生活在中南半岛的印度人的民族风情。羊驼毛染色、泰国天然染色、马里泥染、日本草木染别具特色。还有中国丝绸博物馆将学术研究与实践应用相结合的乾隆色谱复原演示,更是吸引了大量的中外参与者。

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日本篇:传统红染

主讲与演示:山崎和树

红花是十分重要的传统红色天然染料,在十四世纪之前,成熟的红花染工艺技术东传至日本,并逐渐发展为日本的重要传统红染技艺。本次课程将主要介绍红花和郁金根两种染料,工坊主讲人将详细介绍红花染色的单色染、复染、套色染等方法的主要工艺流程。

印度篇:印度紫胶染

主讲与演示:Shamji Vankar

紫胶是一种应用广泛的红、紫色天然染料,遍布印度、东南亚、尼泊尔、缅甸、不丹和华南等地区。工坊将带大家体验传统的紫胶染色工艺,同时主讲人也会向大家介绍一种印度紫胶染工艺中专用的酸性染色助剂“罗望子”的用法及染色效果。

非洲篇:非洲矿物泥染

主讲与演示:Aboubakar Fofana

主讲人将介绍和演示非洲马里特有的古老染色工艺,矿物泥染工艺“bogolanfini”。这种工艺是用当地特有的树叶煮染布料,并用富含铁的泥土媒染而成。这种特殊的染色方法赋予了面料独特的质感和沉稳的色彩。

泰国传统染色篇

主讲与演示:Aroonprapai Rojanachotikul

主讲人将展示介绍泰国传统染色的多彩丝线。工坊课程会演示并带大家体验苏木、菠萝蜜树皮、印度喇叭花树皮等天然染料的传统工艺技法。

秘鲁篇:羊驼毛染色

主讲与演示:Diana Hendrickson

秘鲁一直是世界上羊驼毛的重要产区,驼羊毛鳞片边缘光滑,排列极似细羊毛,手感光滑。此外,秘鲁的传统羊驼毛染色也形成了当地的一大特色。经过胭脂虫、松萝、金雀花等当地特有天然染料染色的羊驼毛,色彩浓郁鲜艳风格独特。主讲人将介绍和演示当地传统的羊驼毛染色工艺。

主讲与演示:Kamal Deep Kaur

Leheria是印度特色扎染,曾流行于拉贾斯坦邦,用作女性的莎丽和头巾。即使在今天,该工艺制作的服饰也在某些特殊场合穿戴。Leheria最基本的做法是将面料卷起,紧紧扭转起来。然后从一个角落系起布料,用几捆线小心地系起来,系好后,用染料进行染色。第一次染色结束后,从布料上取下线,展开面料,再次进行扎系和染色,用来继续染第二、三种颜色。本次工作坊就是利用这项工艺来制作条纹和十字形花纹,使用的染料有西茜草、诃子和印度大黄。

主讲与演示:张忠良、王业宏、刘剑、金鉴梅

乾隆色谱相关研究以乾隆年间内务府织染局销算档案为基础,其中详细记载了染制织物的色名以及相应的染材、媒染剂、染料等物品消耗。工坊将介绍和演示乾隆年间内务府织染局档案中代表性色彩染制工艺演示及乾隆色谱研究成果展示。

主讲与演示:王浩然

本次课程将主要介绍传统江南地区的蓝靛泥和西南彝族的靛土两种代表性染料建缸方法。工坊主讲人将详细讲解蓝靛的各种制品的区别、靛泥与靛土的传统建缸方法及染色方法。让大家更加直观的了解历代靛蓝染料培育、甄选、炮制和染色技艺的发展脉络。

南通灰缬蓝印篇

主讲与演示:曹晓峰

蓝印花布亦称药斑布或浇花布。南通蓝印花布制作工艺主要采用黄豆粉和石灰粉调制防染糊,刻纸为型版,漏印染制出蓝白两色的花布,也可称为型糊蓝染。主讲人将介绍和演示南通灰缬的设计制版、上糊染色等工艺流程。

主讲与演示:顾伟伟

贵州花苗蜡染属于粗线型的蜡染工艺,图案以几何纹样为主,图案多样,变化丰富。花苗蜡染布料主要用于制作挑花底布以及贯首衣里衣,颜色多以黑底蓝花为主。主讲人将介绍和演示贵阳花苗蜡染的传统制作工艺。

云南白族扎染篇

主讲与演示:张翰敏

云南白族扎染工艺代代相传,是第一批国家级非物质文化遗产。大理是我国扎染技艺最集中、生产规模最大、作品产品最多的地区之一,周城更被称为“扎染之乡”。主讲人将介绍和演示云南白族扎染传承脉络及制作工艺。

主讲与演示:王河生

夹缬据传始于隋唐之间,起初为多色套版可以印制彩色绢绸,后因工艺复杂,特别是雕刻夹版极其费工,夹缬逐渐变为单色。到了清代,该印染工艺几乎在中国失传。幸运的是上世纪80年代,青年赵丰根据线索调研发现夹缬仍然在浙江温州地区保存。尽管多彩已变单色,丝绸已变土布,但基本原理相似。2005年以后,中国丝绸博物馆与中国美术学院、东华大学合作,对浙南夹缬进行详细地研究,并成功复制出多种唐代和明代五彩夹缬。

本次天然染料双年展,我们将邀请瑞安采成蓝夹缬博物馆馆长王河生传授浙南夹缬技艺,详细介绍从叠布、夹版、染色、晾晒等全套工序,大家可以亲身制作一幅中国历史上最具特色的防染印花布。

世界天然染色纺织品集市

国内外参会人员将在国丝馆内特设集市,售卖各个国家和地区的特色天然染色纺织品。

时间:5月21€€24日

地点:锦绣廊

公 开 论 坛

天然染料的实践:艺术与工业

本次公开论坛由国际绞缬协会主席、“慢纤维”工作室创始人和田良子女士和中国美术学院教授、博士生导师郑巨欣先生担任联合主席。围绕“天然染料在艺术与工业中的应用”这一主题,来自印度、德国、美国、法国、中国等国家的知名艺术家和企业家共同探讨天然染料的未来。论坛由6个短报告开场,接着组织方收集参会听众对主题提出的议题进行筛选,最后论坛主席就其中关注度最高的6个话题进行互动。

主持人:和田良子、郑巨欣

时间:5月24日

地点:新猷资料馆